Fotode säilitamine ja kollektsioonide haldamine

| Juhtumi analüüs - George Eastmani muuseum | Fotograafiakogu

Olgu, inimesed, on aeg korraks võtta ja peatada KÕIK oma mõtted ja veendumused just selle kohta, MIDA peate teie arvates maailmatasemel fotokogu välja nägema / käituma. Loe edasi!
Foto: raamatukogu / Lori Nix / Inkjet Print / 2007

George Eastmani muuseum / fotokogu: näitused


Vasakul: Yo-wi-ye või Nevada juga / Carlton Watkins / albumiinitrükk / 1861
Paremal: GEMi fotograafia ja Ameerika rahvusparkide näituse avavastuvõtt.
(Lisateabe saamiseks klõpsake mõlemal pildil.)

Osa vestlusest Jamie Alleniga vestlusest hõlmas tema hiljutisel näitusel pealkirjaga Fotograafia ja Ameerika rahvuspargid, mille proua Allen kureeris ja mille jaoks ta kirjutas kaasas oleva raamatu (vt pikslit ülal / all). Aastaid loomisel ja samal ajal, kui see langes kokku rahvuspargi süsteemi loomise 100. aastapäevaga, vaadeldi mitmesuguseid fotosid, mis dokumenteerisid ja tõlgendasid (lähemalt hetkega „tõlgendamise“ võtmetähtsust) füüsilist rahvusparkide süsteemi psühholoogiline tüpograafia ja selle roll osa meie “rahvusliku identiteedi” kujundamisel.


Vasakul: salliga naine inspiratsioonipunktis, Yosemite rahvuspark /
Roger Minick / kromogeenne trükk / 1980
- Yosemite'i rahvuspargi mõnevõrra veidram (autori kirjeldus) pilt.
Paremal: neli pilti seeriast Mäed ja orud / Millee Tibbs / tindiprinterid / 2013
- kunstniku muudetud fotod muudavad nende tähendust.

(Lisateabe saamiseks klõpsake igal pildil.)

Kui näitus sisaldas palju 19. sajandi lääne fotograafia suurtest relvadest pärinevaid meistriteoseid, nagu Carlton Watkins (isiklik lemmik) ja William Henry Jackson, koos 20. sajandi meistritega nagu Ansel Adams (muidugi), siis mulle meeldisid pildid kõige rohkem oli neid, mis paljastasid mõnevõrra pentsiku või muudetud vaatepunkti (vt ülaltoodud pikslit). Kuid hoolimata minu isiklikest eelistustest, sain ma selle ühe külastuse ajal aru ühest GEM-i peamisest missioonist: näitused.

George Eastmani muuseum on kogu oma pika ja kireva ajaloo vältel uurinud oma kollektsioone, tõlgendanud neid (ja tõlgendanud neid uuesti, vt allpool) ning koreograafinud ja monteerinud sadu põnevaid ja laiaulatuslikke avalikke näitusi, mis on meile näidanud meie kollektiivset minevikku ja meie otsest olevikku, paludes samal ajal kaaluda uusi võimalusi nii fotograafia kui ka ümbritseva maailma vaatamiseks.

Kuraatoritöötajatele võimalike laiemate võimalike näitusevõimaluste pakkumiseks näidatakse GEM-i fotokollektsioone rotatsiooni korras kolmes erinevas näitusepinnas, millel kõigil on oma funktsioon ja parameetrid. Nende hulka kuulub (lisateabe saamiseks klõpsake igal lingil):

Peagalerii (lisateabe saamiseks klõpsake pildil).

Fotogalerii ajalugu (lisateabe saamiseks klõpsake pildil).

• Fotograafiagalerii ajalugu
(mis majutab kogu fotograafiaajaloo vahelduvat sortimenti pilte ja seadmeid)

Projektiruum (lisateabe saamiseks klõpsake pildil.)

• Projektiruum
(mis korraldab selliseid temaatilisi või soolonäiteid nagu eelseisvad Catherine Opie: 700 Nimesi teed näitus)

Päris vahvad asjad, kõik see! Selle kõike tasub kindlasti vaadata Rochesteri osariiki NY-sse (vaata selle ajaveebi lõppu).

Sarnased artiklid on lisatud varem

Hispanic Studies Ladina-Ameerika filmikursuse (HSPT 323/423) üliõpilased külastasid hiljuti George Eastmani muuseumi, Rochesteris, New Yorgis, kus asub oluline tselluloidifilmide kogu. Nad vaatasid võtmetöid George Eastmani arhiivides ja tuuritasid

Näitusekogu Kodaki kaamera. 1978 ja 1979 aastat. Muuseumiöö 2015. Jugoslaavia filmiarhiiv. Belgrad, Serbia (eng) Izložbena kolekcija Kodak fotoaparata. 1978 i 1979 godin. | Faili nimi.

1892. aastal asutas George Eastman Eastman Kodaki ettevõtte, et “muuta kaamera nii hõlpsaks kui pliiats”. Idee käivitus ja 20. sajandi alguseks oli Kodakist saanud üks Ameerika suuremaid ettevõtteid ja Eastman üks edukamaid ettevõtjaid. Mis tegi Kodaki nii edukaks, polnud see.

See on valik fotosid mõnedest kõige olulisematest või kuulsamatest ajaloosündmustest, mis on toimunud pärast fotograafia leiutamist. 1884. aastal arendas George Eastman fotoplaatide asendamiseks filmitehnoloogia, mis viis tehnoloogiani, mida täna kasutavad filmikaamerad.

Pressiteade: ProQuest viib Wellcomi raamatukogus lõpule haruldaste raamatute digiteerimise. ProQuesti varajane Euroopa raamatute programm sisaldab nüüd ligi 10 000 digiteeritud pealkirja ja enam kui 4 miljonit lehekülge Wellcome'i raamatukogust, mis on silmapaistev kogu Euroopas, mis on pühendatud meditsiiniajaloole ja.

Kommentaarid

  1. Brunswick, 5 kuud tagasi
    Samuti Eastmani muusikakooli kodu .. väga lugupeetud muusikahariduskool.

Thomas.

  • blunderbuss2, 5 kuud tagasi
    Suurepärane poste!
  • jagamine, 5 kuud tagasi
    See kaamera on pildil uhke, ei oska isiklikult ette kujutada! Teil pidi perega niimoodi reisima! Hea sulle!
  • rniederman, 5 kuud tagasi
    Aitäh!
    vetraio50
    MALKEY
  • rniederman, 5 kuud tagasi
    Aitäh!
    Ben
    Michael
  • rniederman, 5 kuud tagasi
    Aitäh!
    Thomas
    BB2
  • SEAN68, 5 kuud tagasi
    väga, väga kena. …………… armastan kaameraid !!
  • rniederman, 5 kuud tagasi
    Aitäh!
    Toyrebel
    jagamine
    fortapache
    Vynil33rpm
  • rniederman, 5 kuud tagasi
    Aitäh!
    JohnKratz
    f64kujutis
    GeodeJem
    Jahimees
  • sõna-sõnalt, 5 kuud tagasi
    Superpostitus.
  • rniederman, 5 kuud tagasi
    Aitäh!
    vetraio50
    mcheconi
    Sean
    ttomtucker
  • rniederman, 5 kuud tagasi
    Aitäh!
    kilbid
    taluperenaine
    bobby725
    Cathyz
  • rniederman, 5 kuud tagasi
    Aitäh!
    austrohungaro
    trukn20
    rustyboltz
  • rniederman, 4 kuud tagasi
    Aitäh!
    Mrstyndall
    Cathyz
    sõna-sõnalt
  • rniederman, 4 kuud tagasi
    Aitäh, leighannrn!
  • rniederman, 4 kuud tagasi
    Aitäh!
    ho2cultcha
    vanapapp
    Igatsused
    Chevelleman69
  • Sarnased artiklid on lisatud täna

    Tehke ajalehtede kvaliteediga ajakirju, lendlehti, plakateid, lendlehti ja palju muud. Looge prinditud ja digitaalsed versioonid Adobe InDesign ja Photoshop abil meie kohandatud kirjastamisplatvormi abil.

    Vlueo arvutitarkvara tehingutehnikatarkvara otsustab teie YouTube'i turunduse ja reklaami ning turunduse ja reklaamimise kindlasti lõpuni.

    George Eastmani muuseum / fotokogu: tõlgendus

    George Eastmani muuseumi fotokogumi veel ühe peamise ülesande mõistmiseks - üks, mida juba eespool mainiti - laenutan ma lüürikat Paul McCartney'lt Beatlesist (hetk hiljem Beatlesist) ja palun teil lühidalt minuga ühineda kõndige mööda pikka ja käänulist teed mööda, võttes arvesse kahte allpool olevat fotoelementi.

    Enne kui ma alustan, võib järgmine aga tunduda lihtsalt n-ö karbist väljas, kui see on minu enda tõlgendatava laiuse mõttes, ent pidage meeles, et suur osa parimatest tänapäevastest fototöödest ja palju suurepäraseid näitusi on ka sageli väljaspool kasti. Heck, fotograafia leiutamine SEE kõik oli tingitud asjaolust, et teatud teedrajavad isikud mõtlesid väljaspool kasti. 'Piisavalt öeldud.

    OK, miks ma siis paigutaksin need kaks pealtnäha sõltumatut fotot üksteise kõrvale? Noh, see on paar punkti.

    Mõlemad pildid on põhjusel GEM-i fotokogus.

    Võib-olla on "mõistlik", et vasakpoolses küljes olev "vana välimusega" korpusega tint, millel on elegantne messingmatt, on midagi, mida muuseumil peaks olema. Lõppude lõpuks on see suurepärane näide antiikfotograafia protsessist, mis oli populaarne kogu 19. sajandi teisel poolel (klõpsake siin, et näha GEM-i fantastilisi lühivideoseid erinevate ajalooliste ja tänapäevaste fotoprotsesside kohta).

    Lisaks sellele hoiab lapsehoidjat ka kitarri (vt ülaltoodud pikslit), mis lisab sellele sisemist väärtust ajastu „tööalase” või „meelelahutusliku” pildina (kutsefotode kohta lisateabe saamiseks klõpsake siin). See võib huvi pakkuda ka muusikateadlastele ja neile, kes uurivad vanu pillimänge ja nende kohta antud ajajärgus või kultuuris.

    Ok, nii et see kõik on üsna mõistlik, aga kuidas oleks fotol paremal.

    Noh, see on näide fotograafia kaasaegsemast kasutamisest, meediumist, mis kasutab spektrit “traditsioonilisematest” rakendustest - mõelge Ansel Adamsile või oma perekonna fotoalbumi ülesvõtetele (palun klõpsake siin säilitamise kohta täielikult illustreeritud ajaveebi saamiseks) Perekonna fotoalbumid) - kuni fotoharjutuste ja -rakendusteni (kaasa arvatud), mis nii kujutlusvõimet kui ka ideed foto jaoks venitavad - vaadake veelkord ülevalt paremal olevat pilti ja esimese foto ülaosas sellest ajaveebist.

    No see kõlab ka mõistlikult, eks?

    Jah, inimesed, mõlemad ülalkirjeldatud pildid res> (lisateabe saamiseks klõpsake pildil.)

    Teisisõnu, ÜLES neist piltidest “väärivad” oma kohta fotokogus, mis on nii suur ja ümar, nagu seda haldab George Eastmani muuseum, nagu ÜLES esindavad oma loomingu ajastut omal ainulaadsel viisil.

    Kuid on veel üks põhjus, miks ma otsustasin need kaks omavahel siduda NÕUDED pilte kõigist GEMi kollektsiooni 450 000+ fotost, mille hulgast ma võiksin valida, ja see kõik keerleb kogu institutsiooni teise peamise ülesande ümber: tõlgendamine.

    Jah, inimesed, ma paigutasin need kaks pilti kõrvuti, kuna neil kõigil on midagi ühist - nad mõlemad viitavad “muusikale” omal moel. Puudun isegi sügavamale ja ütlen, et mõlemad viitavad “kitarrimuusikale”.

    Vasakul vasakul olev tüüptüüp kujutab 19. sajandil pärit lapsehoidjat, kes hoiab tegelikku kitarri, samal ajal kui paremal olev pilt on kaasaegse fotokunstniku kujutlus Beatlesi ümber Sgt. Pepperi klubi Lonely Hearts ansambel plaadialbumi varrukas (vt pikslit allpool).

    Algne Sgt. Pepperi plaadialbumi varrukas. Peter Blake'i ja Jann Haworthi kaanekujundus / värviliste pooltoonidega print / 1967. (Lisateabe saamiseks klõpsake pildil.)

    Kui peaks valima kitarripõhise rokkbändi, millel on 20. sajandi muusikat (ja kultuuri üldiselt!) Kõige rohkem mõjutanud, oleks see kindlasti Beatles ja kui peaksite valima, milline Beatlesi album on kõige murrangulisem, siis muusikateadlane loetleks kahtlemata Sgt. Pepper’s paljude seas esimestena.

    Ehkki tõlgendava otsuse paigutada need konkreetsed pildid üksteise kõrvale oli minu enda tehtud, illustreerib see väike harjutus GEM-i fotokogu üldise missiooni mõnda suuremat aspekti, nagu SELLEST sellest, mis nad teevad, suutsin:

    1) sirvige GEM-i veebisaiti ja tegelikult leidma need pildid, mis muuseumil olid omandatud /
    õigestituvastatudjakataloogitud/ arhiiviskonserveeritud / ja tehtud ligipääsetav

    2) tegema Minu enda tõlgendused (sarnased tehtud tõlgendustega) IGA PÄEV GEM-i kuraatorite poolt)

    3) siis jaga need pildid ja minu uued tõlgendused teiega siin siin blogis

    Jah, sa pead armastama “mis nad teevad”. Päris lahe!


    Vasakul: Koum Ombo - Vaate lähedal / Francis Frith / albumiin print / c.1857
    Paremal: Shipbreaking nr 12, Chittagong, Bangladesh 2000 / Edward Burtynsky / kromogeenne print / 2000
    (Lisateabe saamiseks klõpsake mõlemal pildil.)

    Sarnaselt on ülaltoodud paaristamise kohta, mille olen teinud teistest GEM-fotokogu piltidest, veel üks näide „uue tõlgenduse” kohta.

    Pole sugugi meelevaldne, selle eraldamise pildid valiti konkreetselt, kuna need kujutavad nende üksikute kultuuride kunagi oluliste esemete “varemeid”: vasakul olevat iidset templit ja paremal dekomisjoneeritud kauba- või tankerlaevu.

    Kuidas need pildid üksteist informeerivad - ja neile uue tähenduse annavad - taandub nende võimalikule uutele tõlgendamisviisidele, inimestele - George Eastmani muuseumi kuraatorid on eksperdid KÕIK. PÄEV. PIKK!

    Sama tõlgendust kasutatakse ka otsustamiseks mis - konkreetsed pildid võivad lõppeda mis tahes näitusega, ja - kus nemad on strateegilineypaigutatud näituse piires. Ma võin kohe öelda, inimesed, et GEM-i koolitatud kuraatorid lahkuvad MITTE MIDAGI juhus!

    George Eastmani muuseum / fotokogu: kataloogimine ja juurdepääs


    Vasakul: Stephen Johnsoni portree / tundmatu fotograaf / dagerrotüüp / umbes 1850
    Paremal: Televisioon / Andy Warhol / värvaine difusiooni ülekandetrükk (Polaroid) / 1970
    (Lisateabe saamiseks klõpsake piltidel.)

    Ok, nii et ma olen kindel, et te arvatavasti arvate, et see on veel üks minu väljamõeldud "tõlgenduslikest" paaridest. Noh, see pole nii (kuigi ma võiksin selle päevaga põllupäeva pidada!), Pigem on see näide GEM-i fotokogu veel ühest olulisest vastutusest: salvestamine ja kataloogimine.

    Pange tähele värvi kalibreerimisriba nende kahe pildi allosas ja vasakul. Need sisalduvad sageli fotodel, mis on tehtud konkreetse pildi dokumenteerimiseks, kuna need võimaldavad inimesel, kes seda vaatab, aru saada, milline on algse pildi õige värv, sõltumata sellest, kas nad vaatavad seda paberkandjal trükisena või ekraanil.

    Pange tähele ka seda, et vasakpoolsel pildil on elegantne ainulaadne dagerrotüüp 1850-ndatest keeruka ja vormiliselt riietatud härrasmehega, paremal asuv pilt on aga pisut tavaline - isegi banaalne - Polaroid-pildi hetk teler. Kui hetktõmmis on Andy Warholi kollektsioonis üks paljudest ja see on seetõttu eriti oluline autori ja sihikindla banaalsuse tõttu, on tõsiasi, et ÜLES neist piltidest on dokumenteeritud SAMAMOODI paljastab teatava “demokraatliku” hoiaku iga eseme ajaloolise ja kunstilise väärtuse suhtes.

    Teisisõnu soovitab see sidumine, et GEM-fotokollektsiooni kõiki esemeid käsitletaks SAMAL keeruka kuraatori / halduse / ja arhiivinduse tase. Jah, need inimesed on professionaalid, inimesed ja nemad ÄRGE jama, kui asi puudutab nende kirge nende eest vastutavate piltide ja objektide eest - olgu see siis vapustav ainulaadne dagerrotüüp või näiliselt banaalne hetkeseis. (Te ei tohiks seda teha, nii et palun klõpsake siin, et saada lisateavet oma hetktõmmiste säilitamise kohta.)

    Kui need on sellisel viisil dokumenteeritud ja kataloogitud, saab selliseid pilte jagada teadlaste, teadlaste ja teiste kuraatoritega kogu maailmas George Eastmani muuseumi fotokogude veebisaidi kaudu, mis pakub veel ühte tohutult olulist eelist: juurdepääs.

    Puugravüürid pärast Alexander Gardneri fotode ilmumist väljaandest Harper's Weekly, 22. juuli 1865. (Lisateabe saamiseks klõpsake pildil.)

    GEM-i fotokollektsiooni veebipõhise juurdepääsetavuse väärtuse tõelise näitena on ülaltoodud pildid minu enda kollektsiooni puugravüürid. Need kujutavad Lincolni mõrva vandenõulaste hukkamist ja trükiti sisse Harperi nädalaleht aastal 1865. Kuigi need pildid ei ole eriti selged, näitavad pealdised, et need pildid on “Gardneri poolt üles pildistatud” (teisisõnu olid need puugravüürid Gardneri fotodelt kopeeritud) ja kuigi ma olin juba tuttav Gardneri piltidega sellest sündmusest, vajasin neid et mul oleks keskel kirjutamist, kus oleks need puugravüürid, täpsed kuupäevad, pealkirjad ja muu raamatukomplekti jaoks.

    GEM-i kogude otsingulehe ekraanipilt. (Lisateabe saamiseks klõpsake pildil.)

    POIS!

    Otsides GEM-i pildiotsingu aknast jaotist „Gardner” (vt ülaltoodud pikslit), suutsin liikuda täpselt vajaliku foto juurde, et veenduda, kas kõik minu tsitaadid on õiged. Aitäh GEM!

    Kaheksajalad / Alvin Langdon Coburn / hõbedane želatiinnegatiivne / 1912. (Lisateabe saamiseks klõpsake pildil.)

    Mõnevõrra sarnaste joonte korral mõelgem hetkeks, et uurin piktorialistist fotograafi Alvin Langdon Coburni kohta. Otsides tema nime GEM-i kogude otsinguaknast, sattusin ma kokku rühmaga, mis sisaldas tema üht pilti, mille pealkiri oli Kaheksajalad (vt ülaltoodud pikslit). Juurdepääs nendele GEM-fotokogumi negatiivsetele variantidele võimaldaks mul seetõttu selle pildi tegemise ajal jälgida Coburni püüdlusi jäädvustada just õige fotograafiline raamimine ja kompositsiooniline hetk, andes mulle rohkem teavet tema tööharjumuste ja nägemuse kohta, kui ma võiksin eales näha. ühe valmis trükise juures, millega olin juba tuttav.

    Kuid ükski ülalnimetatud juurdepääs pole ausalt öeldes võimalik - ilma GEM-i fotograafiaosakonna kuraatorite ja kataloogimistöötajate pühendunud tööta ning sageli kulisside taga - ja ilma suurte näituste avamiste avaliku fännita - poleks selliseid jõupingutusi võimalik teha. on osakonna (ja suurema muuseumi) üldise missiooni põhiaspekt.

    George Eastmani muuseum / fotokogu: lase piltidel rääkida

    OK, inimesed, sellest piisab praegu (noh, peaaegu).

    Peale George Eastmani muuseumi muude peatselt saabuvate ajaveebide kiire nimekirja ja lühikese tähelepaneku, mille tegin muuseumi parklas (.), Soovin lõpetada vaid mõne pildifilmiga fotokogust ja selle hiljutistest / eelseisvatest näitustest kuni ehk huvitab teid rohkem õppimine, sirvides nende tipptasemel veebisaiti.

    Niisiis, vaadake neid ja proovige aru saada MIKS Paigutasin teatud pildid üksteise kõrvale, kuna iga sidumine oli tegelikult eesmärgipäraselt kavandatud - see on kogu see „tõlgendamise” asi - jälle, et näha vanu ja uusi fotosid erinevas valguses (no pun mõeldud):


    Vasakul: istuv naine koos koeraga süles / Alexis Gouin / stereo dagerrotüüp / c.1850
    Paremal: 1. rühm / Diane Meyer / käsitsi õmblemisega tindiprinter / 2016
    (Lisateabe saamiseks klõpsake igal pildil.)


    Vasakul: nimetu / Jerry Uelsmann / hõbedane želatiinitrükk / 1970
    Paremal: New Yorgi osariik / Kenneth Josephson / hõbedane želatiinitrükk / 1970
    (Lisateabe saamiseks klõpsake igal pildil.)


    Vasakul: kasvuhoone lilled / Charles Zoller / autokroom / 1924
    Paremal: väljumine / Robert ParkeHarrison / fotograafia mesilasvahaga / 1997
    (Lisateabe saamiseks klõpsake igal pildil.)

    George Eastmani muuseum: eelseisvad ajaveebid

    • Ülevaade
    (kiire ülevaade kõigest, mida George Eastmani muuseum pakub)

    • Fotograafiakogu
    (olete nüüd siin)

    • Tehnoloogiakogu
    (kaamerad ja seadmed igast ajastust ja igast maailmanurgast)

    • Liikuv pildikogu
    (alates kõige varasematest filmidest kuni tänapäeva kõige uuemate filmideni)

    • George Eastmani häärber / ajalooline maastik ja aiad
    (tõeliselt suurepärased mõtisklused George Eastmani elust ja aegadest)

    • Richardi ja Ronay Menscheli raamatukogu
    (alates ainulaadsetest varase fotograafiaga seotud traktaatidest kuni massiringluse raamatute, ajakirjade ja ajakirjadeni)

    • hariduslik programmeerimine
    (kohalikest kooliekskursioonidest, antiigiprotsesside seminaridest kuni maailmatasemel kraadiõppeprogrammideni)

    • Arhiivipraktikad
    (meeskonnatöö, protseduurid ja arhiivimaterjalid, mida kasutatakse erinevate piltide, objektide ja kogu kollektsioonide jaoks)

    • Pärast uut foto omandamist
    (põnev teekond esmasest tarbimisest juurdepääsu saamiseks, kataloogimisel ja säilitamiseni)